中新網(wǎng)四川新聞12月1日電 (記者 王鵬)“川劇要在新時(shí)代煥發(fā)生機(jī)，我覺得一定要和新技術(shù)、新手段，以及我們的時(shí)代生活結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造新的美學(xué)樣式�！苯眨髂峡萍即髮W(xué)文學(xué)與藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)周冰教授在成都接受采訪時(shí)表示，要讓川劇這一珍貴的文化遺產(chǎn)在新時(shí)代重?zé)ㄉ鷻C(jī)，必須與時(shí)俱進(jìn)、綜合呈現(xiàn)。
川劇是中國(guó)戲曲寶庫(kù)中一顆耀眼的明珠，有著300多年歷史。長(zhǎng)期以來(lái)，周冰致力于研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、新媒介文藝，尤其關(guān)注中國(guó)文化的海外傳播。對(duì)于川劇，他也保持著持續(xù)關(guān)注。他回憶，自己第一次見識(shí)川劇是在2008年，“川劇變臉和噴火的絕技非常震撼”。然而近年來(lái)，在年輕人群中，川劇的關(guān)注度一直下降，這讓周冰感到非常遺憾。
“在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，川劇可以說是在走下坡路。”在周冰看來(lái)，川劇對(duì)于老一輩人而言有吸引力，但對(duì)于“Z世代”，缺少內(nèi)在的認(rèn)同，包括表現(xiàn)形式、內(nèi)容等，以至于研究者、觀看者越來(lái)越少，“慢慢局限在小院落里看個(gè)熱鬧，變臉、噴火、滾燈，供游客獵奇觀看�！�
“伴隨著影視藝術(shù)等的崛起，整個(gè)四川的劇目遭遇前所未有的沖擊，觀看者減少，表演隊(duì)伍青黃不接，不少劇團(tuán)解散等，四川的劇目發(fā)展遇到了前所未有的危機(jī)�！敝鼙f，萬(wàn)幸的是，在四川省劇目工作室的推動(dòng)下，加強(qiáng)了對(duì)各地劇目創(chuàng)作的組織領(lǐng)導(dǎo)，開展了一系列的研究、劇本孵化，扶持重點(diǎn)作品，培訓(xùn)創(chuàng)作人才等，并推動(dòng)了《四川省人民政府辦公廳關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的實(shí)施意見》的出臺(tái)，成立了四川藝術(shù)基金等，戲曲進(jìn)社區(qū)，戲曲進(jìn)景點(diǎn)，戲曲進(jìn)學(xué)校等等，有力地促進(jìn)了四川戲曲藝術(shù)繁榮的發(fā)展，弘揚(yáng)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。
同時(shí)，對(duì)于讓川劇重新煥發(fā)生機(jī)，周冰也有自己的建議。作為四川省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)成員，他長(zhǎng)期研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這種文學(xué)形式在年輕人群中極具影響力。目前四川有網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作“劇本殺”，以另一種沉浸式的互動(dòng)方式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，在市場(chǎng)上反響很好。周兵說，或許川劇創(chuàng)作可借鑒這種模式，以一種全新的方式打入年輕群體市場(chǎng)。
此外他也建議建立川劇演出演繹的平臺(tái)，“不只是劇院等平臺(tái)，還要充分借助一些新媒體平臺(tái)，比如抖音、視頻號(hào)，重點(diǎn)宣發(fā)推薦一批代表性的優(yōu)秀劇作家，這樣可能會(huì)使我們四川的劇目走在全國(guó)前列�！�
其實(shí)，在上世紀(jì)八十年代，川劇曾有一段輝煌的時(shí)期，“川劇出海行動(dòng)”在國(guó)外影響很大，交流演出遍布全球各地。長(zhǎng)期研究中國(guó)文化海外傳播的周冰，對(duì)此自然也有許多考量。在他看來(lái)，“目前中國(guó)文化要‘走出去’很難，主要在于我們文化的這種特殊性�！彼硎荆鈬�(guó)人看京劇、川劇，“好玩”是首要的關(guān)注點(diǎn)，比如噴火、變臉等絕技，“但是從文化的角度來(lái)看，為什么會(huì)變臉，為什么要噴火，為什么要頂板凳，為什么唱腔是這樣子的，就不太受關(guān)注。”
“歸根結(jié)底，是因?yàn)橹袊?guó)文化有自己的特殊性，包括文字的特殊性、審美的特殊性，外國(guó)人理解起來(lái)有一定難度。”周冰以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向海外舉例道，網(wǎng)絡(luò)文化最初是在海外華人群體中流行，而為了幫助海外讀者了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，海外華人群體專門搭建了自己的“中華文化圈”，解釋陰陽(yáng)、五行、八卦、煉丹、修仙等文化元素，進(jìn)而慢慢影響到外國(guó)人群體。因此周冰認(rèn)為，川劇要煥發(fā)生機(jī)、實(shí)現(xiàn)“走出去”，需要像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“走出去”一樣，搭建自己的“文化圈”，對(duì)唱腔、變臉等基本知識(shí)進(jìn)行解釋。
“其次，我們要進(jìn)行有針對(duì)性的調(diào)研，海外受眾的興趣點(diǎn)、興奮點(diǎn)在哪里，他們關(guān)注的是什么。”周冰認(rèn)為，只有花大量的時(shí)間和精力去調(diào)研，才能摸準(zhǔn)海外文化市場(chǎng)的脈搏。同時(shí)，他建議川劇“走出去”的過程中，與海外的文化企業(yè)進(jìn)行合作，實(shí)現(xiàn)“在地化”發(fā)展，以“在地”的方式講好四川故事。
周冰認(rèn)為，雖然長(zhǎng)期以來(lái)川劇以變臉、吐火等技巧走出國(guó)門，但帶給世界的只是零散、雜碎的川劇元素和片段，不能真正代表中國(guó)川劇，不能展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的博大精深和歷史厚重。他說，川劇“走出去”不能只是表現(xiàn)絕技，需要整體呈現(xiàn)，從而讓西方觀眾了解中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力，“這樣才能更好地去傳承和發(fā)展，讓世界聆聽中國(guó)好聲音。”(完)
