第三屆安仁雙年展“變奏”已于10月15日在四川省成都市大邑縣大匠之門文化中心拉開帷幕，展期持續(xù)至2022年3月。本屆雙年展聚焦后疫情時(shí)代全球政治、文化、環(huán)境的巨變形勢之下，藝術(shù)介入生活的模式變化，并由國內(nèi)知名策展人、評論家發(fā)起以安仁古鎮(zhèn)為樣本的雙年展之可持續(xù)發(fā)展策略探討。從開展時(shí)的藝術(shù)界大咖云集、共識(shí)認(rèn)可，再到開展半個(gè)月來觀眾好評急劇發(fā)酵，毋庸置疑的是，安仁雙年展經(jīng)過三屆探索，已經(jīng)逐漸形成自身獨(dú)特的展覽機(jī)制，對于安仁而言，當(dāng)代藝術(shù)的介入激活了古鎮(zhèn)的文化基因，兩者相遇煥發(fā)出蓬勃新活力。這不僅增強(qiáng)了安仁古鎮(zhèn)的文化和人文深度，也提高了安仁的藝術(shù)影響力和社會(huì)影響力，促進(jìn)了安仁文旅融合的跨越發(fā)展。

　　雙年展中的“后起之秀”

　　打造以當(dāng)代藝術(shù)與古鎮(zhèn)文化相融合的“安仁樣本”

　　威尼斯雙年展與德國卡塞爾文獻(xiàn)展、巴西圣保羅雙年展并稱為世界三大藝術(shù)展，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)家在威尼斯雙年展中大放異彩，中國也涌現(xiàn)出大批的城市雙年展，以及一些以藝術(shù)區(qū)為名的雙年展，其中不乏逐漸國際化的優(yōu)質(zhì)品牌，也有很多批量打造的雙年展“無疾而終”。安仁雙年展立足中國小鎮(zhèn)，經(jīng)過五年發(fā)展淬煉，已經(jīng)成為中國雙年展中的獨(dú)特品牌，并因自己在文旅融合方面的優(yōu)秀表現(xiàn)逐漸大放異彩。

　　安仁雙年展作為雙年展中的“后起之秀”，首屆于2017年發(fā)軔于安仁古鎮(zhèn)，采用國際慣例的雙年展總策展人負(fù)責(zé)的策展人小組機(jī)制，2019第二屆與2021第三屆則不再設(shè)總策展人，由多位策展人聯(lián)合擔(dān)綱，尤其引發(fā)業(yè)界關(guān)注的是第三屆安仁雙年展的運(yùn)作機(jī)制更具開放度，不僅設(shè)立了策展委員會(huì)，還設(shè)立了學(xué)術(shù)委員會(huì)和發(fā)展委員會(huì)，以此來保障安仁雙年展的多元學(xué)術(shù)活力。不僅如此，今年安仁新的文化地標(biāo)建筑“大匠之門文化中心”開館展，首創(chuàng)“劇場式展覽空間”，也成為本屆安仁雙年展的一大亮點(diǎn)，并為雙年展的展陳創(chuàng)新和空間拓展，開辟一種全新的路徑和方法。

　　與傳統(tǒng)雙年展不同的是，像北上廣等一線城市，當(dāng)代藝術(shù)家較為集中，藝術(shù)氛圍濃厚，安仁古鎮(zhèn)雖屬于國內(nèi)特點(diǎn)鮮明的文化古鎮(zhèn)，但其自身并沒有當(dāng)代藝術(shù)家群落，參加展覽的都是小鎮(zhèn)之外的國內(nèi)外藝術(shù)家。但也因?yàn)槠渚劢埂拔幕�在地性”的藝術(shù)觀念，加之安仁古鎮(zhèn)文博旅游資源豐富而獨(dú)特，譬如，劉氏莊園博物館、建川博物館聚落和公館老街三大核心旅游片區(qū)，是中國唯一一個(gè)博物館小鎮(zhèn)，反而得到藝術(shù)家的青睞。安仁雙年展中的當(dāng)代藝術(shù)作品具有觀念性、實(shí)驗(yàn)性、全球性等特點(diǎn)，與安仁古鎮(zhèn)的文脈性、歷史性、地域性產(chǎn)生了文化碰撞與融合，正是如此，造就了雙年展中極為獨(dú)特的“安仁樣本”。

　　藝術(shù)介入鄉(xiāng)村是鄉(xiāng)村文化振興的有效展示

　　安仁古鎮(zhèn)的變化顯而易見

　　黨的十九大報(bào)告首次提出了“實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”。鄉(xiāng)村振興，意味著農(nóng)村的全面發(fā)展和繁榮，不僅包括了經(jīng)濟(jì)、社會(huì)的進(jìn)步，也包含了文化、文明的振興。近年來，“藝術(shù)介入鄉(xiāng)村”的現(xiàn)象引起了社會(huì)普遍關(guān)注，而“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”則為人們提供了一個(gè)更高的維度來看待這個(gè)問題。藝術(shù)介入鄉(xiāng)村、介入城鎮(zhèn)，也是鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)文化振興的有效展示，并通過學(xué)術(shù)性的挖掘，突顯其獨(dú)特性。安仁雙年展通過藝術(shù)介入的方式，促進(jìn)文旅產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，從而實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興。

　　通過三屆安仁雙年展的成功舉辦，安仁古鎮(zhèn)的變化是顯而易見的。其所在的大邑縣也借勢打造會(huì)展之都，并與華僑城攜手以安仁為樣板，多維打造、深度營建。物理空間上，安仁建成大匠之門、水西東、“紅燈籠”等20多個(gè)高端會(huì)場，喜來登、明軒客棧等60多家高品質(zhì)酒店，其次在文化建構(gòu)上，成功舉辦中國網(wǎng)絡(luò)電影周、文化名鎮(zhèn)博覽會(huì)、安仁論壇等品牌節(jié)會(huì)，以及一帶一路世界文化名城論壇、山一國際女性電影節(jié)、全國鄉(xiāng)村旅游大會(huì)等重大節(jié)會(huì)100余場，吸引人民日報(bào)、新華社、中央電視臺(tái)等100多家媒體齊聚采訪報(bào)道，谷歌搜索、百度顯示國際市場對安仁古鎮(zhèn)關(guān)注度3年提高50個(gè)百分點(diǎn)。

　　關(guān)于藝術(shù)介入鄉(xiāng)村的當(dāng)代價(jià)值，本屆安仁雙年展的學(xué)術(shù)委員會(huì)委員賈方舟認(rèn)為無論是鄉(xiāng)村村民還是城鎮(zhèn)居民，他們都有權(quán)享受最好的藝術(shù)。而公共藝術(shù)正是為大眾服務(wù)的，即使他們不理解某一件具體的作品，但這些作品總會(huì)觸及他們，他們也會(huì)知道中國的藝術(shù)家們在做什么。當(dāng)下的策略應(yīng)該是提升大眾的欣賞水平，使他們能夠有權(quán)利享受人類創(chuàng)造的精神財(cái)富。

　　建構(gòu)沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)新場景

　　促進(jìn)文旅產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新與升級(jí)

　　前兩屆安仁雙年展累計(jì)匯聚了國內(nèi)外300余位藝術(shù)家參展，實(shí)現(xiàn)了專業(yè)觀眾和大眾群體線上線下超過百萬人次的觀展，網(wǎng)絡(luò)搜索量累計(jì)數(shù)千萬次。第三屆安仁雙年展邀請了海內(nèi)外151位藝術(shù)家參展，后疫情時(shí)代在控制參觀人數(shù)的情況下，開幕至今現(xiàn)場觀展仍有上萬人之多，線上直播人次也有上百萬，足以看出安仁雙年展在國內(nèi)外專業(yè)領(lǐng)域已得到廣泛關(guān)注和認(rèn)可。

　　第三屆安仁雙年展突出在地性創(chuàng)作，目的是激發(fā)安仁的文化內(nèi)核，挖掘古鎮(zhèn)文化的底蘊(yùn)脈搏，提升安仁古鎮(zhèn)的文化氛圍。安仁雙年展通過三屆的持續(xù)發(fā)力，不僅為安仁古鎮(zhèn)注入了高品質(zhì)和國際化的文化資源，同時(shí)也促使更多文化圈層的專業(yè)人士在這里交流，帶動(dòng)當(dāng)?shù)氐奈穆卯a(chǎn)業(yè)創(chuàng)新和升級(jí)，以藝術(shù)介入鄉(xiāng)村振興的方式探索新型城鎮(zhèn)化的發(fā)展方向。文化是核心，旅游是手段，最終實(shí)現(xiàn)城鎮(zhèn)化，這即是“文化+旅游+城鎮(zhèn)化”的當(dāng)代實(shí)踐。

　　安仁古鎮(zhèn)文化底蘊(yùn)深厚，文博旅游資源豐富，將其打造成一個(gè)沉浸式體驗(yàn)的整體藝術(shù)空間，進(jìn)而增加游客的體驗(yàn)感和連貫感，更能加強(qiáng)古鎮(zhèn)內(nèi)各景區(qū)之間的互動(dòng)和聯(lián)系。在這方面，安仁雙年展的作用就顯得尤為重要，首先通過自身的社會(huì)影響力和各大媒體的宣傳，吸引了大量的游客慕名而來參觀安仁古鎮(zhèn)，并通過“尋寶式”的觀展方式，可步行也可乘坐觀光車；其次，設(shè)置主展場和分展場，以及戶外展場，帶動(dòng)游客在景區(qū)之間的互動(dòng)和串聯(lián)，使得游客能夠在安仁全區(qū)域游覽，增加停留的時(shí)間。

　　總而言之，安仁雙年展以藝術(shù)為媒介，將最鮮活的當(dāng)代文化基因融入了安仁古鎮(zhèn)，將最前沿的觀念藝術(shù)植入安仁文脈，不僅豐富了古鎮(zhèn)的人文環(huán)境，也在潛移默化中提升了人們的生活品質(zhì)和審美品位，同時(shí)也為建構(gòu)沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)消費(fèi)新場景打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。