2023年，生成式AI語言模型ChatGPT給創(chuàng)作領(lǐng)域帶來了沖擊，成為網(wǎng)絡(luò)熱議內(nèi)容。如今，文生視頻模型Sora的誕生，在去年文生圖模型Runway的基礎(chǔ)上進(jìn)一步升級，優(yōu)化視頻效果，提高模擬物理世界的精確度，在極短時間里，又給電影、電視劇等影視創(chuàng)作領(lǐng)域帶來新的思考與挑戰(zhàn)。我們既能看到，AI技術(shù)的龐大和通用，在短短幾十年里完成快速的更新迭代，從跳棋、象棋、圍棋機(jī)器等特定領(lǐng)域跳脫出來，走向出乎意料的創(chuàng)作領(lǐng)域，也能看到技術(shù)帶來革新的同時，人類的技術(shù)焦慮也隨即而起。放在人類尺度上，這又將是一次新技術(shù)誕生與發(fā)展下，機(jī)遇與挑戰(zhàn)、興奮與憂慮相互交織的社會境遇。

　　人工智能技術(shù)與電影數(shù)字化發(fā)展

　　人工智能與電影的關(guān)系，可以追溯至最開始的科幻類型電影。彼時的技術(shù)，還是作為科幻元素植入電影內(nèi)容，服務(wù)電影對于技術(shù)與人類關(guān)系的思考。1927年的科幻電影《大都會》，讓機(jī)器人瑪麗亞成為世界電影史上第一個人工智能角色，并且在當(dāng)年就留下信息技術(shù)發(fā)展與道德倫理之間將產(chǎn)生沖突的預(yù)言。

　　在還未到一百年的發(fā)展歷程里，信息技術(shù)突飛猛進(jìn)，優(yōu)化并升級著影像的感官體驗，拓寬影像內(nèi)容與議題，甚至現(xiàn)在由內(nèi)而外地，涉足了電影的制作與創(chuàng)作本身。當(dāng)2013年的科幻電影《她》，用人機(jī)之間的愛情故事，復(fù)刻出當(dāng)代人的孤獨以及機(jī)器的擬人化發(fā)展，且如此清晰勾勒出機(jī)器開始突破冰冷的物質(zhì)屬性并逐漸擁有情感思維的社會圖景時，在我們的現(xiàn)實生活之中，科學(xué)技術(shù)已經(jīng)邁出電影之內(nèi)，而走向具體的電影數(shù)字化創(chuàng)作。《復(fù)仇者聯(lián)盟》《阿凡達(dá)》《猩球崛起》等科幻電影的出現(xiàn)，標(biāo)志著虛擬場景的渲染和交互體驗的設(shè)計已經(jīng)被應(yīng)用于電影數(shù)字化制作本身，以及動作捕捉和模式識別等技術(shù)，通過一比一復(fù)刻模擬真人演員的面部表情、身體語言、表演風(fēng)格，轉(zhuǎn)化成數(shù)字模擬，生成匹配的動態(tài)造型效果，創(chuàng)造出畫內(nèi)的孿生角色，還能通過技術(shù)為角色增添細(xì)節(jié)。與此同時，虛擬技術(shù)的升維，還在于精準(zhǔn)模擬物理世界的前提下，進(jìn)一步推動虛擬世界與物理世界的交融，融合成肉眼難分的一體。例如，科幻電影作品《頭號玩家》《信條》中邊界已然液化的虛擬世界與物理世界，非常直觀地呈現(xiàn)出技術(shù)革新所開創(chuàng)的全新觀影體驗。

　　在電影作品的背后，則是信息技術(shù)與電影數(shù)字化發(fā)展的亦步亦趨。以Chat GPT、Google Bert為代表的文本生成模型，以Midjourney V5、Stable Diffusion、DALL-E2為代表的圖像生成模型，兩個相對較為成熟的模型已經(jīng)被應(yīng)用于電影行業(yè)之中，帶動電影創(chuàng)作形式和制作效率的變化。現(xiàn)如今的Runway、Sora以及LTX Studio等視頻和音頻生成技術(shù)，也逐漸克服動態(tài)視頻的復(fù)雜性，以越來越長的視頻時長，越來越流暢的視頻清晰度與連續(xù)性，也將在未來對電影全流程制作引起顛覆式變革。

　　在不斷更迭的深度學(xué)習(xí)算法中，AIGC技術(shù)朝向自動化生產(chǎn)和數(shù)字化內(nèi)容不斷進(jìn)行更新和升級。在智能化、全面化、通用化的發(fā)展方向下，人工智能技術(shù)不斷提升著能力水平與能力范圍，從人格化的AI主播、AI偶像、虛擬人物，到自動化生產(chǎn)的文學(xué)創(chuàng)作、新聞寫作與播報、電影制作等等，人工智能的能力范圍越來越廣。其中，在電影數(shù)字化創(chuàng)作領(lǐng)域，人工智能技術(shù)就已經(jīng)不止于動畫制作、虛擬角色制作，而是延展到前期籌備、中期拍攝到后期制作乃至于宣發(fā)等全流程的數(shù)字化處理，甚至還包括劇本的創(chuàng)作與創(chuàng)意提升，賦能電影內(nèi)容本身。

　　人工智能技術(shù)在成為藝術(shù)創(chuàng)作的工具，帶來傳統(tǒng)藝術(shù)無法實現(xiàn)的新形態(tài)，從而豐富人類的創(chuàng)作版圖、技術(shù)版圖與藝術(shù)版圖時，人工智能技術(shù)也在不斷挑戰(zhàn)著人類的主體性，人類會不會被自己創(chuàng)造的技術(shù)所取代所統(tǒng)治的焦慮和驚恐也隨之而來。

　　人工智能時代的社會圖景

　　人工智能技術(shù)所帶來的新可能與沖擊力，以及隨之產(chǎn)生的社會矛盾心情的背后，不僅存在著以電影為構(gòu)成部分的媒介生態(tài)的變化，也映射著社會生態(tài)的變化。

　　人工智能技術(shù)與電影、電視劇等影像內(nèi)容與創(chuàng)作的交融，預(yù)示著藝術(shù)層面上藝術(shù)作品形式內(nèi)容的改變，也昭示著社會層面上社會情景與傳播環(huán)境的變化。“再現(xiàn)”是藝術(shù)創(chuàng)作的原本屬性，這種屬性也書寫了藝術(shù)來源于生活而高于生活的審美標(biāo)準(zhǔn)，其中以電影為例的藝術(shù)創(chuàng)作，就是從混沌生活中提取出一段合理的因果鏈條，再在對現(xiàn)實生活的再現(xiàn)過程里，探索社會議題，追問終極命題。而AI這一強(qiáng)調(diào)內(nèi)容自動生成技術(shù)的產(chǎn)生，實現(xiàn)了電影創(chuàng)作與制作的自動化和高效化，甚至是機(jī)械復(fù)制式的批量生產(chǎn)，藝術(shù)創(chuàng)作的屬性開始由“再現(xiàn)”轉(zhuǎn)向“再生產(chǎn)”，成為具備反復(fù)生產(chǎn)能力的生產(chǎn)資料。這種本體轉(zhuǎn)向的雙刃性，一面是對藝術(shù)祛魅，讓多元主體都能參與到藝術(shù)生產(chǎn)之中，讓影像表達(dá)個體成為可能；而另一面，算法本身的模仿性與調(diào)試性，決定了目前人工智能技術(shù)的想象力上限，這會讓創(chuàng)作陷入結(jié)構(gòu)化、重復(fù)化的困局。

　　人工智能技術(shù)與影像媒介、影像作品的交互，重新建構(gòu)著當(dāng)前的景觀社會，也影響和改變著社會之中人類的交往方式和思維方式。在當(dāng)前的生活之中，既可能會出現(xiàn)《黑鏡》式的社會交往模式，依賴于網(wǎng)絡(luò)完成社會建構(gòu)，在評分機(jī)制中構(gòu)建個人形象與社會關(guān)系，技術(shù)反噬人與社會；也存在著科幻電影《她》里所展現(xiàn)的社會圖景，過去人與人之間的交往，逐漸變成人與機(jī)器的互動和交往，甚至以身體不在場的方式完成了情感維度的交往。另外，正如互聯(lián)網(wǎng)將我們帶入讀圖時代一樣，人工智能技術(shù)的出現(xiàn)，也會讓視頻成為個人表達(dá)的手段。人工智能技術(shù)在視頻生成上的智能化與自動化，推動著數(shù)字電影的發(fā)展，同時其通用性，也讓人人參與視頻制作甚至電影制作成為可能，也許大眾電影的定義將被時代進(jìn)行重新書寫。

　　從強(qiáng)調(diào)專業(yè)生成內(nèi)容的PGC，到強(qiáng)調(diào)用戶生成內(nèi)容的UGC，再到目前人工智能技術(shù)AIGC，人工智能技術(shù)始終朝向AGI(Artificial General Intelligence)不斷發(fā)展，這既意味著人工智能技術(shù)將以更高級、更智能的性能，完成高度自主且在大多數(shù)具有經(jīng)濟(jì)價值的工作上超越人類的系統(tǒng)建設(shè)，同時，越來越強(qiáng)調(diào)分化、強(qiáng)調(diào)個體的產(chǎn)生模式，也佐證著原子化時代的個體敘事。當(dāng)我們擁抱人工智能，以人類獨有的溫度、情感、創(chuàng)作力與想象力，踩著人工智能技術(shù)的階梯不斷向上攀爬時，或許也有必要對人工智能技術(shù)留有一定程度的存疑，避免跌入恐怖谷陷阱，以及尼爾·波茲曼的預(yù)言里。(作者系四川傳媒學(xué)院編導(dǎo)藝術(shù)學(xué)院教師胡淼，四川傳媒學(xué)院2021級廣播電視編導(dǎo)專業(yè)電視劇與網(wǎng)劇方向?qū)W生宋盈康)